响仁和鼓藝工坊 王錫坤

响仁和鼓藝工坊創立自 1927 年，這座製鼓工廠就位於車水馬龍的中正路旁，日復一日地燙著鼓皮、磨著鼓身、繃著鼓皮、試著音色，在鼓聲與車聲中，不覺過了將近一個世紀。第二代傳承人王錫坤仍日益求精，除了把家父的製鼓品質傳續下去，也透過傾聽、覺察自己的內心，開拓出更多與鼓之間的互動與可能性。

以記憶換取技藝，剛毅之中保有柔韌心靈

「其實很多事情都是因緣，在爸爸往生之後，我不得不從事這個工作。」2001年成立的「响仁和鼓文化館」中，珍藏著各種式樣的鼓，除了陳列响仁和製作的鼓，也收藏了師傅王錫坤的父親阿塗師（本名王桂枝）的作品，有的鼓經過流年輾轉，再度回到王錫坤的身邊，而與每一個鼓的相遇，都是一場因緣際會。

1973年，阿塗師因心肌梗塞驟然離世，親戚的一句話，讓王錫坤決心轉換跑道，原本學的是工商管理，打算進入銀行工作的他，開始自學製鼓。「因為舅舅說我『沒才調（tsâi-tiāu）』，我就是為了這句話，他們說我沒能耐，說我的體力太弱，說我不會做。確實以前我只有看過爸爸槌釘子啊，很少認真去看這個工作，但他們完全把我看扁，這句話非常傷我的心。」

彼時當完兵回來的王錫坤只有四十八公斤，體型瘦弱之餘，僅憑著兒時看過父親製鼓的記憶，來求取技藝，沒有人指點之下，很多技巧都不得其解。「慢慢磨、慢慢磨，進步很緩慢。可是為了要證明自己可以，還是要努力。」透過不斷的試錯與經驗的積累，才終於理解到，每一個製鼓的細節都藏著關鍵。

彼時當完兵回來的王錫坤只有四十八公斤，體型瘦弱之餘，僅憑著兒時看過父親製鼓的記憶，來求取技藝，沒有人指點之下，很多技巧都不得其解。「慢慢磨、慢慢磨，進步很緩慢。可是為了要證明自己可以，還是要努力。」透過不斷的試錯與經驗的積累，才終於理解到，每一個製鼓的細節都藏著關鍵。

從燙牛皮的水溫、燙牛皮時間的掌握、到鼓面的牛皮必須削到 0.25 至 0.5 公分，且鼓面的厚度必須均等，甚至從木材的濕度、將其放置到乾燥、繃鼓後的曬皮等，每個環節充滿了等待，有時進行到曬鼓後，仍有可能需要把皮拿下來重新來過。有的時候，一張合適的木材，可能需要等上一年的自然乾燥時間。製作一顆好鼓，與最合適的原料相遇，原來也是一場緣分。

「所以一顆鼓要花費多少時間能做好？其實不一定，是放到自己覺得完美為止。」

王錫坤接著分享，對他來說，製作一個好鼓，關鍵的不僅是皮、木材等原料的結合，在繃鼓的過程中，內在的執著與不妥協也是關鍵，彷彿整個製鼓的過程是一場與自我的對話與修行。

耐得住寂寞，才能在傳統工藝中探索新的道路

師傅王錫坤的面前陳列著他首創的「東方五音鼓」，鼓面上繪有三國演義京劇臉譜，打擊的音階便為國樂傳統五音音階——宮、商、角、徵、羽。王錫坤一一介紹每個鼓的音色，是如何透過京劇臉譜加以詮釋該鼓的性格，比如，音頻相較高亢、音色具穿透力的鼓面上，繪製了曹操的臉譜；音頻相對渾厚、音色相對飽滿的鼓面上，則結合著關公的臉譜。

如此專注對待每一個作品、與之對話的心境，彷彿是匠人、工藝師、藝術家共同的頻率。「其實以前就是有得工作、有得賺、有得生活就好了；工藝師要耐得住寂寞，真的是窮苦潦倒，怎麼辦呢？你為的是理想跟興趣。其實經濟的問題，就是自己喜歡、自己去承擔。」

王錫坤接著分享，「為了可以糊口、讓家裡吃得飽，我們在各方面一直在精進，可以怎麼做得更好。所以我也去學武功、生漆、漆器，跟藝術家合作，做了一些自己想要的、在我的木頭上做一些表現。」

「從以前是無奈，到現在，製鼓是我的生命中軸。」

透過各種嘗試，即便歷經失敗與錯誤，透過一步步的探索與修正，更能貼近自己心中完美的樣貌，也開拓出更多可能性。2009 年，响仁和曾與交通大學、樂生療養院三方，跨領域共同進行「交响樂」計畫，以擊鼓、以音樂療癒患者，樂生療養院的患者行動不便，透過交通大學的學生設計專屬輔具，讓每個人都能拿起鼓棒，享受打擊樂的樂趣。

而「樂齡健身」的想法，更是醞釀了二十幾年，源自王錫坤製鼓時的活動量大，有感於人活著就是要動，身體是需要相處一輩子的，在因緣際會之下開始實踐。如此一來，把鼓的功能融入到生活裡面，也同時把工藝帶回到跟每個人在意的日常中，讓工藝更貼近大眾、增加互動。

王錫坤從父親王桂枝的肩上，繼承了响仁和的名號，接著交棒給兒子王藤與王凱正，始終回歸到初心與本質，從細節開始雕琢，把事情慢慢做好，「人生有限，文物卻可以保存好久，有限的人生裡，這些東西還在。」

土生土長的王錫坤師傅，從前新莊的印象是什麼？

小時候住在新莊的碧江街。以前那個房子，給我的印象是樸素的，從我們家走到大漢溪，差不多兩、三分鐘，旁邊種有筆筒樹。巷子口出來，斜對面就有一間郵局，以前種著大棵的樹啊、花啊，相較於現在充斥著高樓大廈與追求速度，我覺得那樣的風景與生活的慢步調，感受上是比較難得的。

對於王錫坤師傅而言，新莊給您帶來什麼養分？

其實我一直覺得是緣分。我爸爸並沒有告訴我，為什麼當時阿公選擇落腳在新莊。在這裡，即便我們製鼓的速度比不上人家，但因為我也非常喜歡自然、喜歡老物，我會去研究窗花、還有歷史文物，然後從裡面體會到自己的渺小，更加體認到自己的「不如」，才會再去精進。